Кино (кинематограф) второй половины 20 века
В послевоенные годы кинематограф многих стран испытывал сильное влияние неореализма. Своеобразным манифестом этого стиля стал фильм итальянского режиссёра Роберто Росселини «Рим — открытый город» (1945 г.), посвящённый мужеству участников Сопротивления. В картинах Федерико Феллини (завоевавшего четыре «Оскара» — главной ежегодной национальной кинопремии США — в категории «Лучший иностранный фильм»), Микеланджело Антониони нашла отражение проблема одиночества человека в мире.
Собственный стиль в киноискусстве создал итальянец Лукино Висконти, который, словно скульптор, «высек» на экране многофигурные композиции, воплотив на экране трагические семейные саги: «Гибель богов» (1969 г.), «Смерть в Венеции» (1971 г.), «Людвиг» (1972 г.), «Семейный портрет в интерьере» (1974 г.).
Острые и пессимистичные фильмы шведа Ингмара Бергмана «Седьмая печать» (1956 г.) и «Земляничная поляна» (1957 г.) поднимали вопрос о смысле жизни.
Темой первого фильма Феллини — «Белый шейх» — стала жизнь маленького городка, жители которого полны наивных фантазий. Яркие зарисовки провинциальной жизни, сатирический подход к реальности стали фирменным знаком великого режиссёра. Мировое признание Феллини принёс фильм «Дорога» (1954 г.) — грустная история отношений двух ярмарочных циркачей и девушки Джельсомины. Поиском душ, измученных одиночеством, наполнены фильмы Феллини «Мошенничество», «Ночи Кабирии», «Сладкая жизнь». Классикой мирового кинематографа стала картина «Восемь с половиной» — история преуспевающего режиссёра, испытывающего творческий кризис.
 |
| И. Бергман во время создания фильма «Земляничная поляна» |
 |
| Ф. Феллини |
Во второй половине XX столетия работы Акиры Куросавы в Японии и Сатияджита Рея в Индии возвестили миру о рождении качественного азиатского кино. Зарубежные фильмы вынудили японских режиссёров к переосмыслению собственного творческого опыта. Новые картины осудили милитаризм и шовинизм, на экранах впервые появились сцены поцелуев. В японском кино расцвели традиции европейского неореализма. Примером этого стала картина Кането Синдо «Голый остров» (1960 г.), в центре которой показана повседневная жизнь крестьянской семьи, с её нечастыми «тихими» радостями, горькими проблемами, циклами жизни, повторяющими времена года. В 1960-е гг. японское кино обогатилось рядом исторических картин («Харакири» режиссёра Масаки Кобаяси), семейных драм («Токийская повесть» режиссёра Ясудзиро Одзу).
У себя в стране Ясудзиро Одзу был признан самым «японским» режиссёром. Стилистика его киноповествований полностью соответствует национальному менталитету. Семейные конфликты в фильмах решаются в результате бесед, а не волнующего действия. Герои всегда спокойны и неторопливы. Режиссёр мог часами добиваться от актёров ритмического единства и синхронных движений. Однажды он сутки снимал сцену, в которой актриса Мицуко Ёсикава должна была помешать в чашке чай два с половиной раза, при этом повернув голову налево. Режиссёр добивался, чтобы движение взгляда актрисы совпадало с поворотом головы и ничто не опережало друг друга. Материал с сайта http://doklad-referat.com
 |
| Постер фильма «Токийская повесть» |
На рубеже 1950-1960-х гг. фильмы радикально настроенных европейских режиссёров, воспевавших дух бунтарства и нигилизма, сформировали кино протеста, борьбы. Это международное течение в кинематографе объединило представителей ряда школ: Паоло Пазолини, Жана-Люка Годара, Райнера Фассбиндера, Линдсея Андерсона и других. Молодые режиссёры стремились отразить на экране «живую жизнь», самоценность индивидуального человеческого бытия. «Дети Маркса и кока-колы» (Ж.-Л. Годар) не стремились что-либо реформировать и не брали на себя никаких обязательств, их поведение было немотивированным, будь то риск, благородство или преступление.
Значимым событием стало формирование восточноевропейских киношкол: венгерской, польской, чешской и других, открывших публике «кино расчёта» и оригинальные ленты, зачастую соперничавшие с продукцией Голливуда.
На этой странице материал по темам:
Кинематография 2 половина 20 века презентация
Мировой кинематограф второй половины 20 века
Итальянский кинематограф вторая половина 20 начало 21 века
Кино чехии второй половины хх
Кинематограф второй половины 20 века
Вопросы по этому материалу:
На примере развития кинематографа во второй половине XX в. укажите, по какому пути развивалась культура: укрепление национальных школ в искусстве или же глобализация?
