Сюрреализм в 1920-1930 годах (20 век)

Со временем многие дадаисты оказались в рядах сюрреалистов («сверхреалистов»), рассматривавших мир как нагромождение парадоксов, бессмысленного кошмара и социального безумия и воспевавших аб­сурдность бытия.

В 1920-е гг. добились признания многие живописцы Западной Ев­ропы, начинавшие своё творчество в рядах модернистов. Некото­рые мастера кисти обрели всемирную известность, прежде всего испанцы Пабло Пикассо и Сальвадор Дали.

В 1930-е гг. сюрреализм шагнул за пределы Западной Европы, проникнув в Мексику, Чили, Японию. Парадоксальная алогичность сюрреалистических произведений сочеталась с технической вирту­озностью исполнения и глубоким философским подтекстом.

Для Пикассо в 1925 г. начался один из самых сложных периодов в творческой биографии. Изящные образы остались для художника в прошлом, картины Пикассо наполнились атмосферой конвульсий и галлюцинаций («Сидящая купальщица», 1929 г.), бесформенными фигурами («Купальщица», 1927 г.). В 1930-е гг. из грубых материалов он создал несколько скульптур с полуабстрактными формами («Конструкция», 1931 г.).

С началом гражданской войны в Испании в творчестве Пикассо зазвучала тема столкновения сил добра и зла, света и тьмы, гения и безликого злодейства. Одна из самых зна­менитых картин художника — «Герника» — была посвящена испанскому городу, унич­тоженному бомбами фашистов в 1937 г. Светлые и тёмные краски передавали ощущение от всполохов пожара. Плачу­щая женщина, раненое животное, погиб­ший солдат, чья-то длинная рука со све­тильником (как символ надежды) — эти образы предстали перед посетителями Парижской художественной выставки. Тревожные нотки лишь усиливались в творениях великого испанца, по мере того как Европа погружалась в новый ми­ровой конфликт.

П. Пикассо. Девушка, читающая книгу на пляже. 1937 г.

П. Пикассо. Герника. 1937 г.

Одним из самых известных представителей сюрреализма стал испанский художник Сальвадор Дали, откровенно заявлявший: «Сюрреализм — это я». Всемирную известность получили картины Дали «Приспособление и рука» (где он экспериментирует с геометрическими формами и изображает мистическую пустыню), «Просвещённые удовольствия» (отразив­шая навязчивые идеи и детские страхи живописца), «Телефон-омар» (изображён сюрреалистический предмет, потерявший свои сущность и функцию).

Загрузка...

Дали не чуждался политики, но был далёк от мысли поддержать кого-то одного. В картине «Загадка Вильгельма Телля» он откровен­но издевался над левыми симпатиями ряда художников, но позднее изобразил Гитлера как «законченного мазохиста». В 1936 г. он напи­сал «Податливое сооружение с варёными бобами: предчувствие гра­жданской войны» и «Осенний каннибализм». Обе работы раскры­вали ужас испанца, понимающего, что его родина катится в про­пасть братоубийственной бойни. Материал с сайта http://doklad-referat.com

С. Дали. Приспособление и рука. 1927 г.

С. Дали. Постоянство памяти. 1931 г.

На этой странице материал по темам:

• Сюрреализм 1920-1930 годов

• Наука и культура в 1920-1930

• Живопись в 1920-1930 годы в мире

• Сюрреализм в искусстве в 1920-1930

• Живопись 1920-1930 годов презентация